Вера АНДРИАНОВА, студентка архитектурного факультета Кыргызско-Российского славянского университета. Данное исследование было выполнено в рамках летней школы «Тамга 2020», организованной «Эсимде».
Формат советского санатория был придуман ещё в 1920-е годы, он задумывался как место, где трудящиеся восстанавливали здоровье и отдыхали на природе по оплаченной государством путевке. Для создания идеологически правильной и одновременно комфортной среды использовались разнообразные способы и приёмы. Кроме, естественно, архитектуры спальных, административных и лечебных зданий, малых архитектурных форм, парка с кустами и деревьями, были применены такие инструменты искусства и монументальной пропаганды как скульптура и мозаика.
Военный санаторий «Тамга», с одной стороны, был типичным советским санаторием – для его украшения использовались статуи, которые стояли во многих санаториях/военных частях/пионерских
лагерях/селах/городах Советского Союза; с другой стороны, он имел
ряд отличительных особенностей, что делает его интересным объектом для исследования. Санаторий, строительство которого началось в 1939 году на деньги военного ведомства, располагался на сложном крутом рельефе окрестностей села Тамга (Южное побережье озера Исык-куль). Исходно он предназначался для офицеров с семьями, позднее в нём проходил отдых, восстановление и тренировки космонавтов и спортсменов всесоюзного уровня. санаторий для рядовых военнослужащих располагался неподалеку, занимал меньшее пространство и имел гораздо более скромный вид.
Всё монументальное искусство в «Тамге» можно условно разделить на две больших части:
1. «Типовой период» (до середины 1950-х гг.)
2. Период художника Барскова (1969-1981 гг.)
«ТИПОВОЙ ПЕРИОД» в монументальном искусстве «Тамги» характеризуется работами группы скульпторов Ленинградского Худкомбината. Они бывали наездами с 1949-го года, в течение нескольких лет привозя с собой на Иссык-Куль готовые формы для отливки. Скульптуры отливали прямо на месте. Этим объясняется значительное число «близнецов» тамгинской скульптуры на просторах СССР. Материал – армированный бетон. Кроме обязательных и повсеместных на территории СССР скульптурных изображений Ленина и Сталина, в «Тамге» появились и другие парковые скульптуры.
Вероятно, выбор скульптуры делала администрация военного санатория, исходя из обственных вкусов и понимания «задач момента», а так же того набора предложений и технических возможностей, которыми располагали скульпторы-гастролёры.
ВХОДНАЯ ГРУППА. Первоначально въезд в санаторий осуществлялся через эти ворота, вплоть до 1960-х годов, далее через тополиную фллею (остатки которой можно увидеть и сегодня) — деревья обрамляли дорогу с двух сторон, потом дорога серпантином поднималась на возвышенность, где находились основные объекты санатория. Серпантин заканчивался скульптурами Ленина и Сталина (ныне несуществующими).
Арка ворот была построена до Великой отечественной войны, дальним прототипом для неё является римская триумфальная арка
(тематика её напрямую связана с доблестью и победой). Позже, в 1949 и 1950-м, были установлены первые скульптуры санатория (парашютистка и танкист с двух сторон от арки, в (обрамленнойполукругом из балясин). Навершие в форме герба и знамен было распространенным мотивом в СССР (сравните фронтон Оперного театра во Фрунзе), стойки арки украшены арнаментальными полосами с кыргызским национальным арнаментом.
ПАРАШЮТИСТКА. Эта скульптура несмотря на год отливки (1949-50) достаточно стара, это можно понять по модели парашюта девушки:
в 40-е такие парашюты уже не использовались.Похожих работ я найти не смогла, может потому, что образ героической лётчицы и
парашютистки стал менее восстребованным послевоенной советской культурой, а женские образы, связанные с воинским культом,смещались от «Героини-воительницы» в сторону «Матери». Примечательно, что именно эта модель парашюта фигурирует в знаменитой картине Дейнеки «Парашютист над морем» 1934 год из собрания бишкекского КНМИИ.
ТАНКИСТ. Скульптура танкиста явно послевоенная, об этом говорят погоны (появились в 1943 году) и ряд наград на груди – их ввели только во время ВОВ. Поскольку фигура типичная для советского времени, я смогла найти «брата-близнеца» тамгинского танкиста в
Дагестане, в городе Каспийск.
ПОГРАНИЧНИК. Культ охраны границ и пограничников отразился и в советской скульптуре: пограничник с собакой стал своеобразным символом 30-х. У нашего памятника утрачен предмет, который пограничник держит в правой руке (но на отлично сохранившемся
«близнице» в Хабаровске видно, что это пистолет). Также абсолютно такой же пограничник есть в с. Малахово Тульской области (и, вероятно, ещё во многих местах)
КРАСНЫЙ КОМАНДИР. Найти точное соответствие этому памятнику не удалось, но это распространенный тип военноначальника.
ВОЛЕЙБОЛИСТ. Помимо военного культа в СССР существовал культ спорта и физического совершенства, в посвященных ему статуях
можно увидеть мотивы античной скульптуры (древне-греческих атлетов). Две такие статуи есть и в санатории «Тамга».
ПЛОВЕЦ. Спокойная и уверенная стойка фигуры (контрапост) пришла к нам из Древней Греции и отсылает к изображениям атлетов.
(см. также скульптуру у бассейна «Дельфин» в Бишкеке).
ЛЬВЫ. Этот символ силы и власти был востребован на протяжении всей истории человечества, а в военном санатории они приобретали дополнительный смысл – лев животноепобедитель. В «Тамге» есть три львинных изображения: Лев над поверженным кабаном и
Львица с львятами (фланкируют вход в грязелечебницу), а так же горельеф львинной головы (оформление источника). Скульптуры
львов в разных вариантах украшали общественные пространства по всему СССР. Полные аналоги тамгинским Льву и Львице есть в
городах Зеленограде и Калининграде.
Барсков Валентин Дмитриевич. Скульптор, художник монументалист. Родился в 1935 г. 1966 г. Окончание Строгановского худучилища (Москва). 1969-81 гг. Работа в санатории «Тамга». 1987 г. Окончание ЛВХПУ им. В. И. Мухиной (Ленинград). 1987-96 гг. преподаватель Одесского худучилища
ПЕРИОД ХУДОЖНИКА БАРСКОВА, 1969-81 гг. С появлением художника В. Д. Барскова санаторий «Тамга» обрёл свой стиль, целостное художественное решения, профессиональное соотнесение мозаик, барельефов с архитектурой зданий и планировкой санатория. Барсков был художником-универсалом, мог работать в любых техниках и с любыми материалами.
ПАННО НА ВЪЕЗДЕ В САНАТОРИЙ 1972 г. было выполнено Барсковым в суровой плакатной манере, основная тема – медицина и армия. мозаика составленна из отдельных квадратных блоков, каждый из которых набирался индивидуально из кусочков смальты (кубики или пластинки из цветного непрозрачного стекла – дорогостоящий материал, отсутствующий в Кыргызстане, привозился из России) со значительными дополнениями из местного камня и битой керамической плитки.
Мозаика содержит множество символов: как армейских – мужчина в военной фуражке, так и связанных со здравоохранением – врачи, чаша Асклепия со змеёй, сердце. Смысловой акцент был сделан на здоровом образе жизни и профилактике болезней – фигуры бегунов, туриста с рюкзаком, ныряльщика и волейболиста, морские волны – что понятно и логично для санатория. Несмотря на кажущуюся банальность и тиражность образов, Барсков сумел совместить их в интересной и разнообразной композиции, где были и игра на разнице масштабов, и силуэтная графичность, и богатство цветовых оттенков и фактур. Остроумно была использована даже обратная сторона осколков напольной плитки, имеющая ребристую поверхность.
(фрагменты)
МОЗАИКА В ЗДАНИИ КЛУБА 1973 г. была создана по той же технологии, что и композиция на въезде в санаторий, но несёт
совершенно противоположную, камерную интонацию: вместо военного пафоса – лирика, любовь и природа. В отличие от контрастных и жестких силуэтов Входной группы, она состоит из плавных линий, нежных переходов цвета и богатства оттенков смальты и плитки. Мозаичные «завихрения» лучей солнца и
кроны дерева отсылают, вероятно, к знаменитым картинам Ван Гога.
БАРЕЛЬЕФ НА ФРИЗЕ ЗИМНЕГО БАССЕЙНА 1973-77 гг. В этой работе Барсков выступает уже не как художник-мозаичист, а как скульптор.
Фигуры пловцов на фризе сделаны из бетона, со вставками из местного камня. Линии волн и стилизованного солнца подхватываются телами пловцов. Барельеф придаёт этой оденистской
ясной архитектуре дополнительную суровую художественную изысканность. Благодаря фризу и прилегающей площадке с фонтанами – это самый красивый, стилистически цельный
ансамбль в санатории «Тамга».
(фрагменты)
ПАННО В ФОЙЕ ЗИМНЕГО БАССЕЙНА 1977 г. продолжают тему морской стихии и пловцов с фасадного фриза, но в более плакатно-трафаретной манере – текучие силуэты на условном декоративном фоне.
МОЗАИКИ ФОНТАНА У ЗИМНЕГО БАССЕЙНА 1977 г. Тема: Солнце и Море. Стенки и дно фонтана были выложены смальтой, но, к
сожалению, она сильно пострадала и давно не реставрировалась. Вариация на ту же тему на стене Старой столовой (сейчас это часть
санатория продана в частные руки, мозаика для близкого осмотра недоступна).
БАРЕЛЬЕФЫ ТЕННИСНЫХ КОРТОВ 1977-78 гг. В этих работах Барсков отталкивается от известных образцов из истории искусств – от палеолитического отпечатка человеческой руки и петроглифов первобытного общества, до египетских пирамид и европейской религиозной иконографии.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Несмотря на стандартность набора многих решений малых архитектурных форм и скульптуры «Тамге» чрезвычайно
повезло с талантливым художником Барсковым, своими авторскими работами давшему уникальное лицо всему санаторию.Важно то, что в «Тамге» сохранились примеры ранней советской визуальной культуры (начало 30-х), это, некоторым образом, заповедник советской провинциальной скульптуры, ценность которой увеличивается с каждым годом, потому, что в других местах
этого слоя уже нет.
БЛАГОДАРНОСТИ: Горюнову Владимиру Никитичу («дяде Володе») – тамгинскому старожилу, художнику и помощнику Барскова –
за предоставленные сведения.
Эмилю Тилекову – бишкекскому художнику и
исследователю – за помощь и советы.
